大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于巴黎球员巅峰之作的问题，于是小编就整理了2个相关介绍巴黎球员巅峰之作的解答，让我们一起看看吧。
巴黎圣母院是法国浪漫主义文学巅峰之作，整本书都在写命运，你是如何理解其中的命运的？
我不赞成你所谓的“整部书都在写命运”的立论。因为作为反映一个人的“命运”的作品通常要通过主人公的一生或主要经历来叙述表达的，否则谈何命运？而雨果在《巴黎圣母院》这部作品中则是通过塑造几个在外貌、內心有鲜明反差的人物形象，来揭示不同的人性，以表达有关真、善、美及假、恶、丑的理念。
从书中描写可以看出：
敲钟人卡西莫多虽然面目丑陋，但却心地善良；
宫廷弓箭队长菲比斯虽外貌俊朗，但轻浮浅薄，无情无义；
副主教克罗德道貌岸然，却蛇蝎心肠。
其中卡西莫多和菲比斯象征了一类人在外貌和內心上的强烈反差。
而克罗德无论从外貌和内心都代表了丑恶；艾斯美拉达则从外貌及内心都是人类完美的象征。
所以《巴黎圣母院》并不是写命运的，是揭示人性的作品。
求推荐法国近现代以及当代文学作品？
20世纪的法国文学中现实主义继续发展，产生了罗曼·罗兰的长篇巨著《约翰·克利斯朵夫》和马丁·杜加尔的长篇小说《蒂博一家》等名作，但那时的法国文坛主要是现代主义文学的天下。
20世纪最伟大的小说家普鲁斯特的《追忆逝水年华》所采用的意识流手法，成为现代主义文学的一大特色。勃勒东、阿拉贡等在20年代前后先后参加达达主义和创立超现实主义，后者后来走上了社会主义现实主义的道路。以萨特和加缪为代表的存在主义文学，则在三四十年代力图用传统形式的小说和戏剧启示人们的荒诞感，而贝克特、尤内斯库的荒诞派戏剧和阿兰·罗布-格里耶（1922-2008）等的新小说 ，则是在50、60年代用荒诞的形式来表现荒诞的主题，使荒诞文学发展到了顶峰。70年代之后，法国文学又开始了一个新的探索阶段。勒克莱齐奥（1940～ ）和莫迪亚诺（1945～ ）等青年作家的作品，标志着现实主义和现代主义的交融，而当代引起轰动的畅销书作家佩纳克（1944～）则显示了与现代派文学截然不同的文学观念，即不是用荒诞的、而是用乐观的态度去看待人生和世界。这些预示着法国文学在经过探索。推荐读友一一加缪 《局外人》 《卡里古拉》;萨缪尔·贝克特 《等待戈多》;塞利纳 《漫漫长夜行》;尤瑟纳尔 《哈德良回忆录》;贝莱克、杜尚等 《百万亿首诗》;萨特 《恶心》 《存在与虚无》;科莱特 《松鼠》;普列维尔 《话语》;克洛德·西蒙 《风》、《草》;玛格丽特·杜拉斯 《琴声如诉》;罗贝尔·潘热 《巴 加》、《虚构和死亡的文字》、《手柄》;奥斯特 《野餐》等。谢头条邀请
近代篇：
弗朗索瓦•拉伯雷：《巨人传》
孟德斯鸠：《波斯人信札》、《论法的精神》
卢梭：《忏悔录》、《新爱洛依》
司汤达：《阿尔芒斯》、《阿尔芒斯》、《红与黑》
巴尔扎克：《人间喜剧》、《高老头》
维克多•雨果：《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、《钟楼怪人》
夏尔•波德莱尔：《恶之花》
莫泊桑：《羊脂球》、《项链》
古斯塔夫•福楼拜：《包法利夫人》
到此，以上就是小编对于巴黎球员巅峰之作的问题就介绍到这了，希望介绍关于巴黎球员巅峰之作的2点解答对大家有用。