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“摄影的功夫全在摄影之外”你怎么理解这句话？
欲其器 磨刀
庄稼一枝花，全凭肥当家，是回答摄影的功夫全在摄影之外，最接地气的理解。
异曲同工的理解，还有多种。
这个问题类似，磨刀不误砍柴工，准备摄影是基础。
这个问题类似，能打胜仗，作风优良，摄影技术是条件。
这个问题类似，脑头指挥镜头，摄影修养是引导。
这个问题类似，小时个可看出长大时，摄影兴趣的先导。
这个问题类似，不打无准备之战。摄影业务的了解认识。
这个问题类似，少年强，则国强，摄影步子的递增。
这个问题类似，功夫深，铁棒磨成针，摄影知识的积累。
摄影的功夫全在摄影之外，此话应当理解为本身就是不可分割的整体，其本来就不需要分内外之区别。如果非要这样理解的话，我的理解成度大约占80%吧，这也是因人而异。以前就有一句话：镜头的档次不重要，关键是镜头后面那个头。所以说这也从另一方面说明了摄影过程中行为的拍摄还得取决于作者的大脑思维。创作过程不是拼设备，也绝非仅凭一张清晰度极高的照片，拼的是作者的综合功底，是日积月累的经验和对摄影艺术的不断加深理解；也有认为：任何艺术创作其脚底下要踩着文学。这也说明摄影除了实际的动手操作以外，需要摄影人不断学习，加强修养，丰富头脑，在积累中强化对于摄影的重新认识。摄影不同于拍照，真正的功夫是将所有艺术门类的精华融入到摄影创作中。一张作品，构图完美需要有绘画的思维理念；起个好题目，需要有诗情画意般的理解能力；配上相关文字说明，要求有一定的文学基础等等。
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摄影的功夫全在摄影之外。这句话很有道理，我认为应该从两个层面来说明这个问题：
第一，摄影的功夫在摄影过程之外。简单理解，摄影好像就是按快门的过程; 但要实际体现摄影的功夫，要在按快门的前后做很多功课。要学习摄影专业知识，掌握拍摄技巧，熟悉器材性能，长期操作实践……这样才能在拍摄时得心应手，把握好时机。还有，摄影的后期制作也是很复杂的过程，没有一定的功底，也不可能出好的作品。我们一同出去，带相同的摄影器材，一天的收获可能差距很大，反映了摄影过程之外的功夫差距。
第二，摄影的功夫在摄影专业之外。摄影是一门专业艺术，但是摄影的功夫体现着您的综合素养。文学、美学会使您的作品富有诗情画意；哲学、宗教会使您的作品给人思想启迪。同样一幅作品，赋予它一个不同的名字，它就有不同的内涵。摄影艺术还需要方方面面的知识。拍摄风景，要有一定的地理知识；拍摄人物，要有一定的社会知识；拍摄星空，要有一定的天文知识；拍摄花鸟，要有一定的生物知识……所以，真正的功夫不在镜头里，而在头脑里。
摄影的功夫全在摄影之外，这句话很有道理。
摄影者经过认真学习摄影技术，掌握一些技巧，拍出自我感觉不错的照片，不算困难。但大多数摄影者，到了一定的阶段，就很难再提升。技术之外，是拍摄者的头脑，阅历和激情。大家常说，你拍下的照片，是你走过的路，看过的风景，爱过的人......。摄影在表象的漂亮画面之外，隐含着摄影师的思想情感表达。你看过的一个电影，读过的一本书，听过的一首音乐，想念的一个人，都可以用画面表现出来。通过照片让读者产生共鸣，并读懂作者要表达的情感，这才是是摄影的最高境界。
大部分的摄影作品，只追求画面的漂亮，色彩的冲击以及过度的后期。或许，会有一些成就，但在这个信息爆炸的年代，看多了，就会让人视觉疲劳，只有有情感的摄影作品，才让人回味无穷，过目难忘。
对于初级的摄影者，摄影的功夫只在摄影之内，掌握技术是最重要的。等你的摄影之内的技术成熟，想要更高的提升自己，比拼的就是摄影外摄影者的综合素质了。
记录摄影
摄影之所以诞生，就是为了记录的目的。它诞生之后所显示出来的强大的生命力，也恰恰在于它的记录功能。这是其他技术或艺术所无法比拟或取代的。因此，从广义上说，摄影就是记录。
艺术摄影
随着的发展，人们在摄影中不断地增加艺术的元素，开始产生艺术摄影。它与记
录摄影的区别在于艺术性的多少与高低，而无绝对的界限。例如：我们去照张像作身份证或留个纪念，一般照相馆拍摄的照片，最多有点资料或记录价值。可是，郑景康先生给齐白石先生拍的人像，50年过去了，至今仍是世界二十幅最优秀的人像作品之一。其中的差别完全 在于艺术性的高低。艺术摄影拍出来的效果更唯美，因为这不仅需要技术，还要找准拍摄的时间、地点和角度。
所谓摄影人的手功，就是握持和控制相机的能力，以及手与眼配合的能力，这种能力平时直接决定照片的清晰度，重要时刻也决定了能不能及时准确的抓拍到精彩瞬间。锻炼手功要持之以恒，除了坚持练习拍摄，还要适当的增加运动训练，不断增强臂力，增强体力和耐力，这样才能练就过硬的手功。
我们常常能看到一些优秀的照片，往往只是提出了一个问题，却没有给出答案，但却能给观者更多思考的空间。这是一种很诚实的摄影方法，不是圣人，也不必冒充圣人，说出你的困惑就好，很多问题其实没有答案的，你要做的是尊重你的观众的智慧。
风光摄影，在如今的摄影理论界，是一个颇受争议的门类，前几年曾经掀起对风光摄影的大批判，文化界普遍认为风光摄影脱离现实，千篇一律，缺乏创新和现实关怀，伤害民族元气，可以弃之。
还得从风光摄影的本源说起，风光摄影是中国摄影特有的分类，国际上并无此物。中国传统文化里追求的天人合一的哲学思维，加上严酷残忍的专制思想禁锢，导致了尚意的山水画成为了元明以后中国绘画的主流，逸笔草草、崇尚摹古、不思创新的山水画成为了文人排遣郁闷的墨戏，此种中国精神，滥觞到摄影领域，就成了风光摄影。
从这个角度而言，拍摄风光的人，思想里何尝没有隐藏着对现实的默默抗议呢，风光摄影也不过是人们逃离世俗世界的一种释放罢了。
再换一个角度来说，摄影本来就应该是让人去拍内心最喜爱的东西，不能说风光就恶俗，纪实就高尚。所谓分类都不过是人为的。任何题材如果用心做到极致，都会是伟大的摄影。
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